没想到转眼之间《武林外传》居然已经是2006年的电视剧了，在这十几年里姚晨都已经做了两个孩子的妈妈。可能就是因为母亲这个身份，39岁的姚晨，举头抬眼间就演活了丢孩子的母亲这个角色。

就像片名《找到你》一样，这是一部很沉重的，寻找孩子，并寻找女性地位的电影。在电影里，从姚晨脸上已经完全看不出当年郭芙蓉的影子了，倒不是说长相，而是气质和感觉。我这才意识到，过去就不该把姚晨限定在喜剧演员的框架内。她是个可塑性很强的女演员，她饰演的李婕，让你看不出她是在表演，她丢了孩子你也跟着揪心，她紧张你也跟着紧张，在电影的大荧幕上，她纯素颜，脸上的每一个神态都在传递情绪。      

姚晨的表演是有层次感的，可以拿三场戏来讲。在发现孩子丢了的那场戏里，前后几分钟，李婕就像是经历了一个世纪一样漫长无措。在意识到丢孩子的前一分钟她还眼神空洞无神地问着保安有没有见着她家孩子，后一分钟便恢复理智，紧张而带着怒气地径直走进保安室，拎起保安说，“走，带我去看监控”。在丢孩子前，她还是个叱咤职场，涂着红唇，穿着西装短裙，自信优雅的精英女律师。在丢孩子之后，她一直在濒临崩溃的四处奔走，脸上可见斑点暗沉，眼睛、鼻头又红又肿。这样的反差牵扯着观众的心。

然后李婕从愤怒进入了丢孩子的第二阶段——茫然、觉得世界都没什么意义了，失去了感知能力，这可以通过冰箱前的那场戏来分析。这一场戏讲的是李婕执拗地要自己倒水，在老公摔完杯子之后她面部依旧没有任何波澜，只是机械而本能的扫地、蹲下来、捡玻璃渣。这时候在她擦拭冰箱时，她意外的看到了被冻在冰箱里的孩子尸体，她震惊、恐惧、难以置信，以至于失语。她的眼睛很红，瞳孔缩小，脸色惨白，皱紧眉毛，手抖腿抖，她就在这颤抖中回过头来，蹲在那里极力地想说话，但完全无法发出声音。在这场戏里她彻底被悲伤击垮了，直到她意识到那不是自己的孩子之后她才啊啊啊的说出这不是，她那个惊恐的表情看得我都要哭了。在这场戏里姚晨调动了全身肢体来表达惊吓，实在对得起“全身都是演技”这句话。

接下来李婕进入了彻底疯狂的阶段，在警察抓到诈骗犯之后，她失去理智的狂吼，“我女儿在哪！我女儿在哪！”，重复了十几遍。她哭的撕心裂肺，内心崩塌的危机一触即发。从暴风哭泣到欲哭无泪重回暴风哭泣，姚晨的情绪流转揪住了观众的心。

当女人不易，当母亲更不易。女人好像生来就被要求的很苛刻，做家务带孩子被视为女人的内之事，家庭主妇不被当成正当职业，让女人同时顾全工作和家庭，成了社会要求。李婕其实正是中国女性的缩影，现实中的李婕们是如何自处的，这个问题是可以把电影上升到一个现实的高度的。

李婕这个角色深沉有味，姚晨的表演值得细细咂摸，在我看来，每个女人都该看看《找到你》，也许会对人生有新的感悟。